中新網(wǎng)11月8日電 國家廣電總局七日宣布，未來兩岸合拍電視劇可被視為大陸劇播出發(fā)行。這一開放政策，預(yù)期將吸引臺灣更多的影視制作單位與人才前往大陸發(fā)展。

　　據(jù)臺灣《中國時報》報道，臺灣電視劇曾有瓊瑤愛情戲、楊佩佩武俠戲等等風靡對岸的輝煌紀錄，戲好人紅，大批幕前幕后工作人員因而受到大陸矚目，爭相邀約合作。尤其古裝戲，大陸的制作素以考據(jù)嚴謹著稱，但戲劇張力較為薄弱，而臺灣的編劇恰可補其短，像《包青天》編劇陳文貴、陳曼玲等等，早被重金禮聘在北京發(fā)展。

　　雖有不少人因為家庭因素而留在臺灣，但近五六年來受迫于島內(nèi)市場的萎縮，最后唯有出走一途。多年來，臺灣戲劇豎起所謂“本土”旗幟，但“本土”戲難有海外市場，惡性循環(huán)下只得緊縮制作成本，讓制作環(huán)境每下愈況。丕變的生態(tài)造成人才外流。

　　大陸電視劇蓬勃發(fā)展，一集一小時的制作費，約在五十萬人民幣左右(約兩百萬臺幣，如果是大制作的戲，則無上限)；而臺灣，一集九十分鐘的戲，能有百萬臺幣已屬不錯。為此，大批戲劇工作者飄流到北京、上海、橫店等各大影城集中地討生活，融入到“北飄”、“海飄”、“橫飄”的潮流中。

　　不過，與家人聚少離多首先面對的就是情感的考驗。擅演大俠的焦恩俊，是最早固守橫店成為“橫飄”的，他在源源不斷且酬勞是數(shù)倍于臺灣的戲劇邀約下，只好委屈妻子當跟班。

　　千禧年后也固定在大陸發(fā)展的寇世勛，是大陸影視圈公認的腕級演員，他在大陸一集約三十萬臺幣的酬勞，臺灣沒有制作單位付得起。他也只好利用每部戲殺青的短暫空檔，回臺做另類“候鳥爸爸”。

　　五年前，著名制作人阮虔芷意識到繼續(xù)待在臺灣可能會斷生路，因此只身到北京打江山。這五年努力出來的口碑，讓她與夫婿夏延平必須輪班守住大陸的劇組與兒女。夫妻倆往往只有“交班”那一兩天可以短短相聚，而孩子則是有爸爸時就看不到媽媽。難怪念小學的兒子生日時竟然許愿說：“希望我們一家四個人能在一起，就算吃泡面都沒關(guān)系！”