今年5月24日,安徽省政府公布了安徽省第六批省級非物質文化遺產代表性項目,由銅陵銅官府文化創意股份公司挖掘傳承的“中國古代青銅焚失法鑄造技藝”成功入選。這是銅陵市銅官區首個省級非遺項目,6月10日,銅陵市銅官區文旅局專門召開發布會,向外界展示了這一鮮為人知的技藝。這種湮滅2500多年的失傳工藝終于迎來了發展的春天。

　　何為“焚失法”?這種技藝與銅陵有著怎樣的關系?在今年6月11日第17個“文化和自然遺產日”到來之際,記者專門走進銅陵銅官府文化創意股份公司,采訪了該公司創始人、焚失法非遺傳承人趙敏,探討對這種古老技藝的傳承、創新與發展。

　　根的深沉、葉的搖曳、花的綻放,在銅官府公司的產品展廳里,一件件以植物為模型的銅工藝品形態逼真、渾然天成,蘊含著中國獨特的江南盆景和山水意蘊。這些與眾不同的銅工藝品被命名為“寫真銅藝”,是工藝美術大家族的新品種,也是趙敏近年來的主要研究成果,它們的鑄造方法就是“焚失法”。

　　“很多人聽到焚失法會感覺很陌生,其實它是一種商代中期就已經出現的古老青銅鑄造技術,只是后來失傳了。”趙敏用形象的方法向記者解釋,焚失法字面理解就是經過焚燒之后就消失了的一種鑄銅方法,古代人在制造青銅器把手的時候,會將一段麻繩裹上耐火泥去燒,在高溫下麻繩變成了灰塵,去除灰塵后耐火泥中間形成了空間,再把銅水灌入空間,打掉泥巴之后就得到了一件麻繩狀的器件,焊在青銅器的器皿上,叫做“繩耳”,在銅陵市博物館就有三件這樣的青銅器。

　　據悉,這種鑄銅技術與銅陵有著深厚的歷史淵源。中科院學部委員劉慶柱在其主編的《從銅官到銅陵:銅陵與中國大歷史》一書中指出:“皖南地區在商代即已出現此種工藝(焚失法),東周時期得到進一步發展,反映了皖南尤其是銅陵地區商周時期青銅器鑄造工藝的高超。”書中還進一步指出:銅陵出土的蟠虺紋甗等3件銅甗的絞股繩索狀雙耳上,這些無法用陶范法鑄成,卻又無范線的紋飾和附件,其制作技術正是焚失法鑄造技藝。

　　那么這種技藝為何在漫長的歲月中失傳?原來,在焚失法之后,我們的祖先又找到了一種新的鑄銅材料——蜂蠟。由于蜂蠟具有反復復制和使用的特點,不像焚失法只能使用一次,便逐漸替代焚失法得到推廣,一直廣泛沿用到今天。

　　新問題來了,失傳已久的技藝又如何在銅陵被找回的呢?這與趙敏的“癡迷”分不開。作為土生土長的銅陵人,趙敏在1992年與銅打交道后便一發不可收拾,先是制作閥門鑄件起家,之后決定成立銅官府,專門研究銅工藝。其中對于焚失法的研究已經持續十多年,近年來在國內青銅器研究專家、上海博物館研究員譚德瑞先生的指導下,通過刻苦鉆研,終于復原了焚失法的鑄造技術。談起與譚德瑞先生的合作,趙敏認為這一切是機緣巧合,“譚老先生從上世紀中葉就開始研究焚失法鑄造技藝,但苦于大部分停留于理論階段,而自己在鑄銅過程中也喜歡挑戰,雙方一拍即合,幾年下來現在這套工藝研究趨于成熟。”

　　在弄清原理、挖掘傳承的基礎上,趙敏更希望對這門古老技藝有所創新。“與古人相比,我們現在的材料配方、著色處理、冶煉設備等都先進得多,更應該創作出更好更精美的作品。”根據這種工藝原理,他一邊挖掘整理、一邊創新研究,利用植物的根、莖、葉、花,創作出了與眾不同、具有天然肌理的銅鑄件,在保留原物件韻味的同時,增添了貴金屬的質感,顛覆了人們對銅工藝品的傳統認知,打造了一件件獨一無二、合成天工與人意的作品。2020年他的作品《根基》在上海第十八屆國際鑄造博覽會上斬獲鑄品金獎;2021年作品《永遠的曇花》榮獲第十九屆中國國際鑄造博覽會藝術金獎。

　　此次成功入選省級“非遺”給鉆研多年的趙敏帶來了莫大鼓勵,他對今后的發展感到樂觀。可以說,“寫真銅藝”的誕生讓焚失法從配飾配件變成了產品主角,接下來,他希望帶領更多人傳承這種技藝,并繼續延展工藝路徑,“寫真銅藝讓焚失法技藝在現代技術背景下將煥發出新的生命,給人們帶去真實、美好與善意的理念,體現的是中華文化的一脈相承,展現的是文化自信,我們要努力讓這種技藝走出銅陵、走出安徽、走向世界。”(記者徐秋韻 通訊員張久愿 吳彬)