臺灣《旺報》11日刊出臺灣文化總會副會長林谷芳的文章說，設(shè)法讓《富春山居圖》合而為一在兩岸展出，考驗大家的眼界與智能，在歷史偉大的作品前謙卑，正是政治人可以給兩岸最好的禮物。文章摘編如下：

　　《富春山居圖》是元四大家之一黃公望的傳世之作，后人以“平淡天真”說黃的風(fēng)格，而此畫在畫史中更有它的地位，雅潔淡逸，其歷史傳衍原已具故事性，前陣子又因分處海峽兩岸成為新聞的焦點。

　　一張畫分成兩部分，臺北故宮藏有六分之五，浙江博物館藏有六分之一，但無論比例為何，既一分為二，畫就稱不上完整，看真跡須跑兩邊，怎么說都是一種遺憾。 
 
　　遺憾來自歷史的偶然，但偶然是否讓它永遠成為必然卻操之在人。而文化尤其是傳統(tǒng)文化，既是兩岸觀念與態(tài)度最可能相通之處，在此，若不能有些作為，其它地方的突破也就只能是個表象。

　　畫最終是否須合而為一，乃至要歸屬哪個地方，是個歷史問題，也只能靠歷史來解決，甚且不解決也是種解決。但將兩部分同一地展出，讓人得窺全貌，牽涉的則只是個實務(wù)大于歷史，卻又能具現(xiàn)文化高度的作為。

　　做，當(dāng)然得面對疑慮，而大陸既以大事小，就要透過不斷的誠意展現(xiàn)化解疑慮，相對的，臺灣既已坐擁臺北故宮，也得顯現(xiàn)出一定的大氣來。想想，好不容易建立起來的兩岸互信關(guān)系，大陸會為一幅畫輕易將之破壞？

　　設(shè)法讓《富春山居圖》合而為一在兩岸展出，考驗大家的眼界與智能，在歷史偉大的作品前謙卑，正是政治人可以給兩岸最好的禮物。

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