《大圣歸來》穩(wěn)固了資本追逐國產(chǎn)動畫的信心，但故事本身依然是動畫制作的核心。

　　剛剛過去的周六中午，在北京北三環(huán)外的一個小區(qū)，《大圣歸來》的主創(chuàng)團隊們正聚在一起，熱烈討論著影片下一部發(fā)行營銷工作。

　　是的，國產(chǎn)動畫很久都沒有出現(xiàn)這樣的驚喜了。

　　進入今年暑期檔以來，預期之內的票房強片《小時代4》、《梔子花開》和爭議不斷的《道士下山》至今票房都未能過5億，但幾部意料之外的影片《大圣歸來》、《捉妖記》和《煎餅俠》點燃了觀影熱情。7月18日過去的這個周末，全國單日總票房達到4.19億，超過《速度與激情7》公映時創(chuàng)下的3.8億紀錄。上映十天，《大圣歸來》的票房就破了5億，成為國產(chǎn)動畫大電影里的票房冠軍，在內地放映的動畫電影中排行第四。據(jù)執(zhí)行制片人胡明一表示：在高票房的背后，我更加看到了民族熱血的集結！民族英雄的回歸！行業(yè)熱情的點燃！國漫奇跡正在發(fā)生！

　　導演田曉鵬帶著黑框眼睛，喜歡穿自己做的文化衫，上面印著大圣最初設計出來的形象——一個更邪惡的版本。在面對媒體反復追問“8年籌備4年制作”的苦情問題，以及不斷上升的高票房時，也只是淡淡地說，“主要是運氣比較好，可能壓抑太久，大家看到一個還湊合的東西，就過分褒獎。”

　　但好運氣的到來并不像說得這么輕松。電影制作方十月數(shù)碼的辦公室座落在北京西三環(huán)外的一個寫字樓內。最熱鬧的時候，不到500平米的辦公區(qū)擠進過120多名動畫師。等到《大圣歸來》完成時，公司卻只剩下了20多名員工。四年中，動畫師們也因為各種原因，而流動頻繁。很多媒體報道中都提到的“600人團隊”，按照監(jiān)制總監(jiān)金大勇的說法，應理解為先后進出達600人。

　　幾年前，人們也進行過對國產(chǎn)動畫的一番討論。2011年，一部同樣以孫悟空為原型的動畫大電影《魁拔》曾短暫吸引過觀眾的注意力。但第一部《魁拔》只取得300多萬的票房，當時評論認為，《魁拔》鎖定的目標觀影人群并非低幼人群，而是針對青少年為主。等到第二部被制作成3D版本后，中國的觀眾對于國產(chǎn)動畫電影有了更好的認識，票房也漲到2500萬。

　　《大圣歸來》一上來就是三維動畫，注重技術和特效配合，操作中也更復雜。設計出角色原型圖后，要建模型、上材質，然后加骨骼和關節(jié)。影片中最驚艷的打斗部分，加關節(jié)時要反復調節(jié)位置，檢查是否能連貫流暢的完成各種動作。模型制成后，要根據(jù)分鏡圖做鏡頭的運動和人物的走位，然后加細節(jié)、做特效調整和燈光渲染。以最后一場懸空寺的戲為例，建筑模型經(jīng)過了4個月制作，再加上其他環(huán)節(jié)，一場戲制作完成耗時1年左右。《大圣歸來》中總共有90多場戲，由多個團隊平行操作。

　　制作《大圣歸來》之前，田曉鵬曾接了一些好萊塢電影公司的訂單，兩者在具體操作中有很多差異。比如在這些訂單中，人物笑的時候揚起嘴角的程度，回頭看的角度都是固定的。這樣做的好處是，動畫師水平參差不齊時，失誤率會比較低。“但弊端是做出來的東西沒那么生動，這套模版可能并不適合用在東方人的臉上，我們盡量還是一個人一個人的做。”監(jiān)制金大勇說。

　　《大圣歸來》里的對手戲往往都有真人演員預演過，田曉鵬和金大勇還找來電影學院的朋友，他們在劇情預演中貢獻了很多即興發(fā)揮的臺詞。比如電影中，江流兒第一次見到大圣的十萬個為什么——“哪吒是男的還是女的？ 托塔天王真的有塔嗎？塔里有人么？”這些對話都是預演演員臨場搭戲搭出來的，最后那個拔毛動作也是動畫師根據(jù)女演員的即興表演制作而成。

　　他們還請到周星馳《功夫》的音樂總監(jiān)黃英華來配樂。片頭的《闖將令》、打斗時的《爭鋒》，高潮部分大圣化身英雄歸來的那一刻，配樂用的是大話西游系列的大圣面世的音樂。

　　即便慢工打磨，《大圣歸來》也還是存在著不足，比如妖怪現(xiàn)出的原型也有點好萊塢化，一些關鍵轉折交待得并不清楚。但和《喜羊羊和灰太狼》、《熊出沒》等動畫相比，終于出現(xiàn)適合全年齡層觀看的國產(chǎn)動畫。國產(chǎn)動畫發(fā)展的趨勢不再只是低幼類，而轉變?yōu)槿�民消費。

　　前期也有口碑相當不錯的動畫電影，如《魁拔》、《十萬個冷笑話》、《秦時明月》，到《龍之谷》，但是國產(chǎn)動畫的票房都不盡人意，有的甚至沒能收回成本。業(yè)內人士認為，這些不錯的動畫電影沒有取得漂亮成績的原因，和后期的宣發(fā)營銷也有著很大的關系。

　　的確，與同期的《捉妖記》和《煎餅俠》相比，動畫電影沒有明星、新聞點弱、靠素材曝光又容易泄露劇情。《大圣歸來》原本定檔在2月6日春節(jié)檔前后上映，后來因田曉鵬對于品質的苛刻追求，上映推遲了。接下來，暑期檔成為了最好的選擇，在這個特殊的國產(chǎn)電影保護月中，它幸運地避免了與好萊塢大片的正面沖突，而與《捉妖記》 、《煎餅俠》等登頂國際票房周末榜，對于這樣的成績，制片人劉志江只是淡淡一笑：現(xiàn)在票房很高了，我不能單純從經(jīng)濟效益的角度來考慮回報問題，應該更多地從社會效益來考慮。去年10月，習近平總書記在文藝座談會上強調,一部好的作品,應該是把社會效益放在首位,同時也應該是社會效益和經(jīng)濟效益相統(tǒng)一的作品。文藝不能當市場的奴隸,不要沾滿了銅臭氣。所以，這筆投資對橫店影視最大的回報是社會效益，而不單純只是經(jīng)濟效益。我只是有幸參與了這個時代。

　　《大圣歸來》的宣傳更多借用了電影節(jié)的影響力。先是與和《聶隱娘》、《山河故人》、《尋龍訣》、《兔俠傳奇》、《搖滾藏獒》一同亮相戛納，發(fā)布預告片。有消息說，它在戛納電影節(jié)上成為中國近年銷售最好的動畫電影，之后又在上海電影節(jié)期間參加展映，就連《黑客帝國》的制片人安德魯·梅森觀看后都嘆為觀止：這部動畫電影的制作在好萊塢得值一億美金！？出品方之一的橫店影視也邀請業(yè)界明星觀看影片，果然一時間獲得諸多明星的支持力挺：這是一部優(yōu)秀的動畫片！

　　營銷上，也巧妙抓住了全年齡層次的觀影習慣，鎖定主流觀影人群，作為二次元動漫迷的聚集地，嗶哩嗶哩（B站）也開始注意到了《大圣歸來》MV在上傳1天內點擊量達到了20萬次，同時伴隨著1.3萬條彈幕信息。另一方面，伴隨著社交媒體的成熟和膨脹，微博微信也火速將MV推向熱門。團隊們也做了一個大膽決定，進行大規(guī)模的點映，在另一投資方微影時代的幫助下，通過在線預售，在上映前2周，《大圣歸來》總共舉行了兩次幾千場的大規(guī)模點映，大部分觀眾都是動畫片愛好者以及影評人和媒體。觀影后評分達9.1的《大圣歸來》迅速在社交類媒體上進行二次口碑發(fā)酵。

　　《大圣歸來》突破了受眾人群的界限，對于國產(chǎn)動畫行業(yè)來講，這釋放出積極的信號。 之后的事情大家都知道了。《大圣歸來》上映第一天，院線對這部電影的排片只有8.7%，但上座率遠遠超過了《小時代》，之后一場”自來水”（自發(fā)水軍）的推廣也逐漸展開。上座率意味著市場熱度，7月14日，以不足15%的排片完美逆襲超越了同檔期的《梔子花開》和《小時代》，之后一周，《大圣歸來》的排片慢慢上升到最高24%。

　　目前，動畫大片制作已不存在技術壁壘，技術方面的迭代很快可以共享到產(chǎn)業(yè)相關的各家公司。只要前期有充足的投入，中國公司一樣能制造出和好萊塢動畫大片同等質量的畫面。

　　《大圣歸來》的成功，很快將帶動資本迅速進入中國原創(chuàng)動畫行業(yè)。 接下來一年里，更多國產(chǎn)動畫片將進入市場。王微在賣掉他所創(chuàng)立的土豆網(wǎng)后成立了新公司追光動畫，第一部作品《小門神》將在2016年元旦上映。夢工廠和華人文化產(chǎn)業(yè)基金聯(lián)合投資的東方夢工廠也制定出詳細的出產(chǎn)計劃，《功夫熊貓3》也預計在明年上映。摩天輪文化出品的《天生我刺》也已完成制作。

　　但終究，故事本身才是動畫制作的核心競爭力，更多要完善的是如何用優(yōu)質故事創(chuàng)意匹配一流的技術。

　　田曉鵬以及出品方們對票房的一路飆漲并沒有表現(xiàn)出更多的興奮，而是心存更多對于支持者的感激。他們更在意的，是如何建立一個穩(wěn)定強大的制作團隊，將已經(jīng)寫好故事大綱的《大圣歸來》第二部動畫片順利制作出來。

　　希望這一次不會是8年那么長久。