宮崎駿與高畑勛兩部新作基本上已經(jīng)走到一個(gè)極致，后人要持平已是難事，選在這個(gè)時(shí)候謝幕也許正是個(gè)好時(shí)機(jī)。

　　聽聞吉卜力將停止動(dòng)畫影片的制作，專心經(jīng)營(yíng)授權(quán)的業(yè)務(wù)，這個(gè)消息聽來(lái)似乎一點(diǎn)都不叫人意外。不意外的原因無(wú)非兩個(gè)：收入減少以及后繼無(wú)人。只不過，像宮崎駿至少做過三次息影宣言卻又復(fù)出，誰(shuí)知道吉卜力會(huì)不會(huì)也如法炮制？

　　然而眼前的現(xiàn)實(shí)是：盡管宮崎的每一部作品都仍能破百億票房大關(guān)，但逐漸下跌已是事實(shí)。至于吉卜力的另一臺(tái)柱高畑勛，步入1990年之后產(chǎn)量銳減。

　　宮崎在完成《哈爾的移動(dòng)城堡》之后，或許已經(jīng)意識(shí)到當(dāng)時(shí)持續(xù)發(fā)展的動(dòng)畫技術(shù)或說成像方式已經(jīng)走到盡頭。高畑算是首先發(fā)難，他在1999年的《隔壁的山田君》已明顯回歸“手作”風(fēng)格，透過速寫般的筆觸，讓線條與色彩粗獷地存在（有時(shí)候顏色還會(huì)跑到線條外頭）。宮崎的《千與千尋》以及《哈爾》雖依舊走在完美畫面的道路上，以至于在哈爾那填充了各式玩具的房間內(nèi)，還動(dòng)用了三維制圖的方式來(lái)表現(xiàn)空間層次感，但老實(shí)說走到這一步應(yīng)該算是到盡頭了。這也是為什么《懸崖上的金魚公主》可以看到明顯的圖畫風(fēng)格。

　　高畑2013年廣受好評(píng)的《輝夜姬物語(yǔ)》，再次證明了手作畫風(fēng)的另一極致，特別是輝夜姬夜逃的一場(chǎng)戲，帶動(dòng)她內(nèi)心波動(dòng)的，是仿如漫畫般有力而尖銳的筆觸，場(chǎng)景間不再尋覓和諧的密度，畫面世界被人物內(nèi)在牽動(dòng)、撼動(dòng)。

　　然而就算撇開風(fēng)格的探究，宮崎在作品中處理情感細(xì)膩的觸動(dòng)性，或者高畑表現(xiàn)題材的自在性，吉卜力似乎都沒有其他后輩可以承接。像是《聽見濤聲》的望月智充或《貓的報(bào)恩》的森田宏幸，都只是工作室的過客，米林宏昌處理宮崎編劇的《借東西的小人阿莉埃蒂》也落得毀譽(yù)參半，近作（也就是吉卜力最后的作品）《記憶中的瑪妮》光從預(yù)告片來(lái)看似乎也讓人捏把冷汗。至于宮崎與兒子宮崎吾朗之間的僵局也已耳熟能詳。

　　因此，就算宮崎駿沒有在去年宣布息影，吉卜力后繼無(wú)人本來(lái)也就是工作室的隱憂。不過老實(shí)說，光是兩位大師的作品版權(quán)已經(jīng)夠讓工作室永久經(jīng)營(yíng)了，更別說周邊產(chǎn)品以及吉卜力博物館仍持續(xù)開張為影迷繼續(xù)造夢(mèng)。對(duì)經(jīng)歷吉卜力盛衰的觀眾而言，也就是見證了一個(gè)傳奇的建立而已。（肥內(nèi) 臺(tái)灣影評(píng)人）