《饑餓游戲》：老題材下的好萊塢大片范兒
《饑餓游戲》的題材并不新鮮。
24個(gè)人進(jìn)入一個(gè)類似于封閉的區(qū)域，全部活著進(jìn)去，然后，活著出來(lái)的只能有一個(gè)人。不是殺，就是被殺。有點(diǎn)類似于中國(guó)古傳說(shuō)中的養(yǎng)蠱，把蟾蜍、毒蛇、蝎子、蜈蚣、壁虎放進(jìn)一個(gè)瓦罐兒里，任其互相吞殺，然后最后活著的那個(gè)就是最毒的、最強(qiáng)的。也有點(diǎn)類似于古羅馬的角斗場(chǎng)，即使你們的關(guān)系鐵如兄弟，這個(gè)時(shí)候，你們也必須朝對(duì)方拔劍，因?yàn)榛钪叱鼋嵌穲?chǎng)的，只能有一個(gè)。
很有幾部電影就是這類題材。所以說(shuō)，單純從題材上來(lái)講，《饑餓游戲》并沒(méi)有什么出彩之處。但就是這樣一種重復(fù)題材，到了羅斯導(dǎo)演這里，卻拍出了和往常同等題材完全不一樣的感覺(jué)。叢林、動(dòng)物、音樂(lè)，精致的鏡頭，優(yōu)雅的配音，生怕別人不知道一樣，在很短的時(shí)間內(nèi)，這部片子就把自己的大片范兒給展示得淋漓盡致。殺與被殺,愛(ài)或者恨，告別與再見(jiàn)，無(wú)論多痛苦，你必須活著。而最痛苦的事情，莫過(guò)于在生于愛(ài)的人之間你只能選擇一個(gè)。
強(qiáng)權(quán)的政治下，從12個(gè)地區(qū)選出的24名“貢品”，相繼開(kāi)始自相殘殺。一聲炮響，就代表一個(gè)生命的結(jié)束。而把這24個(gè)像是角斗士一樣的青年男女喚作“貢品”，這個(gè)詞語(yǔ)本身就代表了一個(gè)階層對(duì)另一個(gè)階層奴隸一樣的漠視。也許是為了照顧觀眾的感受，這部影片并沒(méi)有過(guò)多地去表現(xiàn)那些24名“貢品”互相殺戮的鏡頭，它把更多的膠片留給了對(duì)絕境之下人性的那種探討，它想表現(xiàn)生與死，它想表現(xiàn)愛(ài)與恨，它想表現(xiàn)信任與欺騙，它想表現(xiàn)在生死之間到底還有沒(méi)有男女之情的存在。
這部影片的時(shí)代背景應(yīng)該是未來(lái)。在隨意組合山川、制造野獸的高科技輔助下，強(qiáng)權(quán)之下對(duì)人生而為人的那種漠視達(dá)到了極點(diǎn)。它以為它就是上帝，它要有光便有光，它要有水便有水，它要你生你便生，它要你死你便死，而凱特尼斯和皮特最后以雙雙赴死的態(tài)度進(jìn)行的反抗，與其說(shuō)是古典的殉情，倒不如說(shuō)是在生命的長(zhǎng)河浮沉之中再也不要做被別人隨意捉弄的玩偶。皮特說(shuō)：“即使我會(huì)死，我也要做我自己！”這或許就是這部片子最精華的一句臺(tái)詞所在，也是這部片子的大銀幕之中的靈魂倒影。另有一位其它區(qū)的選手也說(shuō)：“你們都是內(nèi)定的！我怎么都是輸。”這句話，再加上類似于選手發(fā)表感言這樣一些鏡頭的出現(xiàn)，又會(huì)讓我們不由自主地想都現(xiàn)在風(fēng)靡的一些選秀節(jié)目。這部片子的創(chuàng)意估計(jì)會(huì)有很大一部分來(lái)自這樣的真人秀節(jié)目，只不過(guò)在現(xiàn)實(shí)生活中，我們看到的真人秀節(jié)目頂多是一種才藝展示，而現(xiàn)在，是生死真人秀。同樣有觀眾，真人秀的觀眾是我們這樣的普通人；電影中，是穿著華麗服裝的貴族。
電影的原聲音樂(lè)很有美國(guó)鄉(xiāng)村音樂(lè)的特點(diǎn)。那些大氣淳樸的聲音，讓很多觀眾即使是在影片結(jié)束之后，也舍不得馬上離開(kāi)。
這部影片改編于美國(guó)作家蘇珊-柯林斯的同名小說(shuō)。根據(jù)拍攝計(jì)劃，還會(huì)有后三部出來(lái)。“希望是唯一比恐懼更具有力量的東西。”有了第一部這樣經(jīng)典的臺(tái)詞留下，后三部或許又會(huì)成為影迷們新的期待。
