熒屏宮斗何時(shí)休

　　“重口味”的后宮題材電視劇，充斥著勾心斗角、爭風(fēng)吃醋、相互算計(jì)——人性中惡的一面被無限放大。這種對歷史的解構(gòu)背后隱藏著對權(quán)力、恩寵、一夜走紅、一夜暴富的向往和對享樂主義的崇拜，既無益于認(rèn)識歷史，也無益于思考人生。

　　2011年第一季度，湖南衛(wèi)視播出的穿越劇《宮鎖心玉》取得了較高收視率，從而引發(fā)不少制作機(jī)構(gòu)的跟風(fēng)，《步步驚心》、《穿越時(shí)空的愛戀》等陸續(xù)播出，一時(shí)間“穿越”成為電視劇創(chuàng)作的熱門題材。2011年下半年，由穿越劇《宮鎖心玉》、《步步驚心》衍生出來的后宮戲又開始大行其道，《美人心計(jì)》、《傾世皇妃》、《美人天下》、《武則天秘史》、《后宮》等相繼在全國各大衛(wèi)視播出，直至今年上半年仍有《太平公主秘史》、《后宮甄嬛傳》等同類題材接力。后宮紛爭、嬪妃陷害、爾虞我詐大有霸占各衛(wèi)視熒屏之勢。

　　穿越劇曾因內(nèi)容新奇怪異，對歷史的表現(xiàn)過于跳躍隨意，人物行為變化異常，而受到觀眾和專家的質(zhì)疑。相較而言，后宮戲在內(nèi)容表現(xiàn)上有過之而無不及。大量后宮戲存在內(nèi)容雷同、人物設(shè)置臉譜化，情節(jié)大同小異，以及更嚴(yán)重的對歷史胡編亂造、價(jià)值觀混亂扭曲的問題。在這些后宮劇中，后宮佳麗一個(gè)比一個(gè)靚麗、光鮮，內(nèi)心一個(gè)比一個(gè)刁鉆、兇狠。這里沒有真誠善良，只有叢林法則。這樣的劇情在電視熒屏風(fēng)起云涌，應(yīng)該引發(fā)深刻的思考。

　　這些后宮劇缺乏歷史感，肢解歷史，胡編亂造。它們大多根據(jù)網(wǎng)絡(luò)小說改編而成，《傾世皇妃》改編自同名小說，《后宮甄嬛傳》也是先火爆網(wǎng)絡(luò)再改編成電視劇。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品主打虛構(gòu)，隨意性大，行文天馬行空，轉(zhuǎn)換到熒屏上，就造成這些古裝劇對歷史把控的先天不足，“戲說”成分過多，甚至到離譜的程度。《后宮甄嬛傳》的歷史背景由小說中虛構(gòu)的大周帝國坐實(shí)到清朝年間，使得歷史真實(shí)問題成為質(zhì)疑的中心。大興文字獄的嚴(yán)酷皇帝雍正，居然整天在后宮流連，還被戴了綠帽子。《傾世皇妃》絲毫不顧歷史邏輯，同時(shí)在好幾個(gè)國家后宮掀起風(fēng)波，造成許多情節(jié)的“硬傷”。《武則天秘史》對觀眾耳熟能詳?shù)奈鋭t天故事，進(jìn)行了荒誕的處理，使得這位武媚娘天馬行空，不像宮女，更像俠女。《后宮》加入了工局宮女邵春華與樂工楊永在深宮中不可能發(fā)生的纏綿愛情，純粹是想象而成。

　　另外一些后宮劇為了縮短拍攝周期，不屑打磨劇本，直接抄襲香港同類題材電視劇《金枝欲孽》、《宮心計(jì)》等，情節(jié)幾近相同，毫無原創(chuàng)性可言。國產(chǎn)電視劇的繁榮、發(fā)展從何談起？

　　更重要的是，這些沒有歷史文化根基的后宮戲，提供的思想價(jià)值觀也有問題。原本，后宮戲是一個(gè)可以深度挖掘的題材類型，通過嬪妃爭寵、比拼心計(jì)可以發(fā)掘在這背后隱藏的特殊人群命運(yùn)的悲慘以及人性的扭曲。她們從涉世未深的少女到工于心計(jì)的嬪妃，完全是封建制度的戕害使然。但實(shí)際上，這些本應(yīng)好好表現(xiàn)的內(nèi)容在電視劇中完全被屏蔽了，而后宮中勾心斗角、爭風(fēng)吃醋、相互算計(jì)——人性中惡的一面被無限放大了。這使得今天充斥熒屏的后宮劇，只有成敗沒有是非，只有你死我活的陰謀、陷害、爭斗，不見引人向善、向上的積極力量，更奢談道德堅(jiān)守和人文關(guān)懷。

　　情節(jié)上漏洞百出，內(nèi)容上將“煽、色、腥”發(fā)揮到極致，主題上唯斗爭至上、以惡制惡。這些被觀眾稱為“重口味”的后宮題材電視劇，有意忽略作為公共媒體應(yīng)當(dāng)承擔(dān)的輿論教化責(zé)任，對歷史的解構(gòu)背后隱藏著對權(quán)力、恩寵、一夜走紅、一夜暴富的向往和對享樂主義的崇拜，既無益于認(rèn)識歷史，也無益于思考人生。這類電視劇是在大眾消費(fèi)文化背景下出現(xiàn)的消費(fèi)歷史的怪物，因其所謂對當(dāng)下職場狀態(tài)的映照，而受到一些年輕觀眾的熱捧。如果繼續(xù)放任這類題材的過度制作和播出，無疑會對社會心理造成不小的負(fù)面影響。對歷史的嚴(yán)重篡改和對宮廷爭斗的無限放大對于受眾，尤其是青少年會構(gòu)成一種誤導(dǎo)，會讓他們對歷史、對傳統(tǒng)文化的理解產(chǎn)生歧義，失去了指引現(xiàn)實(shí)人生的歷史坐標(biāo)，一味沉溺在逃避現(xiàn)實(shí)的空虛里。而對于后宮劇本身來說，任意設(shè)置歷史語境，編造子虛烏有的歷史情節(jié)和人物關(guān)系，片面迎合市場的低俗趣味，消費(fèi)惡、渲染惡，終將在“娛樂至上”中“娛樂至死”，而留下一堆糟蹋歷史、無益于人心、無益于精神文明建設(shè)的文化垃圾。