多少歷史能“亂彈”

　　近年來，“宮廷斗爭劇”席卷熒屏。《宮》、《步步驚心》、《傾世皇妃》的余溫尚未消失，《武則天秘史》、《后宮》、《萬凰之王》又拉開了新一輪的“宮廷劇”大戰(zhàn)，它們將唐、明、清的后宮演繹得風生水起，各路皇上皇后、妃嬪貴人競相斗法。而后更有《唐宮美人天下》、《太平公主秘史》、《深宮諜影》、《凰圖騰》、《宮鎖珠簾》等陸續(xù)亮相。

　　“宮廷斗爭劇”稱霸熒屏，制作方使盡渾身解數(shù)地博“噱頭”:《唐宮美人天下》號稱宮廷版“越獄”；《深宮諜影》加入懸疑驚悚成分，直言把諜戰(zhàn)劇搬到了清宮；《凰圖騰》赫然打著唐宮“男人奪權(quán)、女人爭寵”的宣傳旗號……這類作品近似的“忠奸”人物定位、角色設(shè)置，相差無幾的劇情走向，還有耳熟能詳?shù)哪切┡_詞，輪番地對觀眾進行著轟炸，引發(fā)了一波又一波的爭議，其中《武則天秘史》的質(zhì)疑聲最高。

　　《武則天秘史》此前就因其匯聚了眾多實力派演員，而又由三位成名女星接力出演“一代女皇”而引爆話題；然而開播伊始，觀眾卻大呼雷人。“大事不虛、小事不拘”一直是歷史劇的創(chuàng)作原則，雖說古裝劇中“戲說”、“秘史”等夸張、虛構(gòu)的成分居多，然而家喻戶曉的歷史大事件總不能隨意篡改。《武則天秘史》第一集開場，武媚娘的爹居然變成了李世民身邊的大將，且戰(zhàn)死沙場，臨終托孤：“最不放心的就是臣的女兒，她叫武媚娘”；之后武媚娘深宮侍寵，居然對李世民說出了“我還有個大名，叫武曌”、“日月普照，光明萬世”的“驚世之言”。據(jù)歷史記載，“武媚”是李世民見她之后所賜，而“曌”字雖是武媚娘自己創(chuàng)造，可那是在她登基為女皇后的事兒了，如此的歷史硬傷怎能不為觀眾所詬病！而很多的劇情設(shè)置更是莫名其妙、簡單弱智，如身為一國之君的李治痛哭流涕，向滿朝文武下跪這樣的情節(jié)就讓人大跌眼鏡。同時，《武則天秘史》香艷的畫面、露骨的臺詞成為觀眾質(zhì)疑的又一話題，很多觀眾都指責其過分的調(diào)情戲、親熱戲根本無法讓孩子觀看。

　　相對于劇情的離譜，《武則天秘史》的主題曲直白得讓人瞠目結(jié)舌，歌中唱道：“14歲那年，我進了后宮；24歲那年，我削發(fā)為尼；30歲那年，我失去親生女兒；32歲那年，我成為大唐皇后；61歲那年，我失去二兒子，流放了三兒子，囚禁了四兒子；66歲那年，我登上女皇大位；82歲那年，我準備一塊無字碑……”履歷表一樣的歌詞，遭到眾網(wǎng)友一片嘲笑。

　　事實上，“戲說”也是戲，“秘史”亦是史，雖不一定如歷史正劇那般莊嚴謹慎地寫，可也不能“亂彈”得離譜，畢竟作為大眾文化的電視劇，受眾面極廣，也肩負著傳播文化知識的使命。對于現(xiàn)在的“90后”、“00后”而言，電視劇成為其了解歷史的重要途徑之一。所以，思想立意積極向上，文化導向文明健康是創(chuàng)作起碼的要求。值得關(guān)注的是，“宮廷斗爭劇”大量撞車的現(xiàn)象也說明電視劇原創(chuàng)力的缺乏，這也警示我們的創(chuàng)作人員，應積極地開拓思維、挖掘創(chuàng)新，避免“今年6個武則天‘登基’，明年３個花木蘭‘打擂’”這樣尷尬的局面出現(xiàn)。