臺(tái)灣《立報(bào)》27日社論說，千盼萬盼，黃色小鴨蒞臨基隆，竟然衰事連連，加上天公不作美，這場(chǎng)黃色小鴨的臺(tái)灣盛宴，似乎走到了盡頭。

　　平心而論，這個(gè)原本是浴缸里的兒童玩具，并無稀奇，但討好卻可以預(yù)期，除了小孩依舊愛，大人也被撩起了喪失已久的童趣，故一拍即合，在臺(tái)灣卷起了勢(shì)如破竹的賞鴨潮。

　　但賞鴨潮的背后，卻也諷刺。臺(tái)灣不是文創(chuàng)正搞得火熱？怎么一只巨型黃鴨，就即刻變成全民運(yùn)動(dòng)？相形之下，臺(tái)灣文創(chuàng)豈不是毫無抗體的紙老虎？所謂臺(tái)灣文創(chuàng)在庶民經(jīng)驗(yàn)里看不到、摸不著，在日常生活里又缺乏動(dòng)員感染力，這種反差極大的現(xiàn)象，恐怕才更值得眾人深思。

　　當(dāng)然，賞鴨風(fēng)潮和霍夫曼的創(chuàng)作者身分有關(guān)，“外國(guó)月亮比較圓”的優(yōu)勢(shì)，很難說不存在。若真如此，反而暴露了臺(tái)灣與“國(guó)際接軌”的焦慮，黑貓白貓，能抓老鼠的洋貓就是好貓，這種焦慮讓土貓無論是想叫好或叫座，都注定事倍功半。

　　不得不察的是，與國(guó)際接軌的焦慮，又因臺(tái)灣地方縣市之間的競(jìng)爭(zhēng)而加劇。細(xì)數(shù)臺(tái)灣各縣市的施政，舉辦活動(dòng)不可避免，偏偏活動(dòng)又?jǐn)[脫不了演藝窠臼，其結(jié)果是臺(tái)灣有限的藝人反覆曝光、游走于各縣市，最后面孔已舊、梗已老，故計(jì)中計(jì)只好扮演起進(jìn)口代理商角色，以各式各樣的“國(guó)際化”皮相來拉抬自身的城市文化形象。

　　黃色小鴨從高雄到桃園，最后到基隆，區(qū)區(qū)臺(tái)灣島嶼，竟有如此高密度的展演，堪稱世界僅有的奇跡。

　　這也是為何，接最后一棒的基隆，主辦單位處處瑕疵，人潮的遞減已是可以預(yù)期。賞鴨潮如上世紀(jì)90年代的蛋塔熱，因?yàn)槿说氖沉俊⒖谖哆x擇，不可能獨(dú)沽一味，天天消耗不斷供應(yīng)的蛋塔；同理，賞鴨潮的現(xiàn)場(chǎng)，若只是到此一游的拍照、紀(jì)念品的購(gòu)買，這種簡(jiǎn)單無比的“文化活動(dòng)”，怎么可能長(zhǎng)效持久？

　　基隆的鴨展確實(shí)令人詬病，但何嘗不是小鴨旋風(fēng)延續(xù)至今的總清算？所謂人潮活絡(luò)經(jīng)濟(jì)，說穿了只是以孤伶伶的洋人創(chuàng)作物為餌，而周邊則是伴隨臺(tái)灣最擅長(zhǎng)的打帶跑攤商文化，說精致、說商業(yè)模式，都還有一段距離。

　　黃色小鴨即將曲終人散，與其說是為臺(tái)灣人留下美好回憶，倒不如說是，為島內(nèi)民眾上了一課。至少，重量不重質(zhì)的“國(guó)際活動(dòng)”，是否還值得故我，甚至加碼？