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戛納:看到關(guān)于電影的一切

時間:2012-05-22 10:25   來源:新京報

  2012年5月20日,在第65屆戛納國際電影節(jié)上,電影節(jié)評委團(tuán)所有評委出席進(jìn)入競賽單元的法國電影《愛》的首映式。當(dāng)日,以陽光海岸著稱的法國戛納風(fēng)雨交加,但描述老年人愛情的法國電影《愛》的首映式上依然星光燦爛,共有包括本屆戛納電影節(jié)評委團(tuán)所有評委、十余名世界級導(dǎo)演在內(nèi)的千余名嘉賓出席。攝影:新華社記者 葉平凡

  【戛納觀察】

  在戛納你能看見有關(guān)電影的一切。這當(dāng)然包括那些電影附帶的虛榮和名利。在今年,這些尤其跟紅毯上的中國明星有關(guān)。越來越多的中國女星走上國際紅毯,炒作、妒忌、辱罵也隨之而來,甚至有人不惜以出丑的方式登上新聞版。

  在戛納你能看見有關(guān)電影的一切。在這里你能看見風(fēng)格各異的作品共存,不像戛納電影宮面對的海灣一樣,只有單一的洋流和風(fēng)向,永遠(yuǎn)不變的風(fēng)景。

  無需爭論哪部影片更應(yīng)該拿獎,在這里你都可以找到自己需要的風(fēng)格,并且數(shù)量巨大。比如,阿巴斯的《如沐愛河》屬于很輕的小品,講述的是一位援交少女和老教授見面之后一天時間內(nèi)發(fā)生的事情,無論場景和故事都非常“微小”,猶如日本料理的分量一樣。我相信阿巴斯是在用他的眼光來打量日本,因此與過往的日本影片全然不同,就算你沒看見電影開頭阿巴斯的導(dǎo)演署名,你也可以感覺到影像氣氛和人物狀態(tài)完全不同于你以往視野中的日本電影。東京在阿巴斯鏡頭中無比安靜,哪怕是喧囂的大街上,他都讓你聽到他想讓你聽到的聲音,比如援交少女坐在出租車上駛向客戶時的心聲。阿巴斯可能是全世界最喜歡用攝影機(jī)汽車吸盤拍行駛場景的人,包括本片中的日本白頭老教授——少女的援交對象——都毫無例外地以這種方式出現(xiàn)在阿巴斯的影片中。

  法國新浪潮一代名導(dǎo)阿侖·雷乃的新片同樣備受關(guān)注。《你們還什么都沒看見》依然保持著他過往作品高高在上的姿態(tài),討論的都是愛情、死亡、記憶等宏大主題。如果說雷乃是在廟堂之上,那阿巴斯就是在市井之間。這就是所謂的多樣性。

  多樣性無疑也是在冒險,戛納同樣有爛片出沒。作為一部主題先行的影片,埃及的《戰(zhàn)爭之后》成了一鍋什么都不是的大雜燴。去年歐洲市場低迷,擁有好萊塢明星出演的《月升王國》因此被戛納接納為開幕影片,這個背后的名利心同樣顯而易見。

  我再說一遍,在戛納你能看見有關(guān)電影的一切。這當(dāng)然包括那些電影附帶的虛榮和名利。在今年,這些尤其跟紅毯上的中國明星有關(guān)。越來越多的中國女星走上國際紅毯,炒作、妒忌、辱罵也隨之而來,甚至有人不惜以出丑的方式登上新聞版。跟女明星被圍觀的場面相比,我更有興趣的是她們享受“被觀看”的心態(tài)。背后折射的各方心態(tài)也值得玩味——誰有資格走紅毯,誰有可能登上隔日的報紙版面,從某一個角度上來看,像是在討論誰有資格得到關(guān)注和虛榮。

編輯:張潔

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