中新社臺北7月17日電 (記者 林永傳 黃少華)一場可窺見上世紀八九十年代中國美術(shù)潮流和變化的作品展《鄉(xiāng)土·傷痕·西南魂——四川美院作品展》，正在臺北的歷史博物館展出。

　　17日上午，四川美術(shù)學院院長羅中立、副院長龐茂琨及同為著名畫家的何多苓、葉長青、馮斌，在展廳內(nèi)與臺灣美術(shù)界同行座談、交流。

　　上世紀70年代末至80年代中葉，大陸美術(shù)由表現(xiàn)英雄的理想主義開始轉(zhuǎn)向?qū)Υ髸r代現(xiàn)實命運的關(guān)注和描繪。美術(shù)創(chuàng)作在歷史性的反思、民族精神的回望、人文情懷的觀照等方面，出現(xiàn)了反思“文化大革命”的“傷痕美術(shù)”和開始人文關(guān)懷的“鄉(xiāng)土美術(shù)”。

　　而地處西南的四川美術(shù)學院，成為“傷痕美術(shù)”與“鄉(xiāng)土美術(shù)”的發(fā)源地和潮流引領(lǐng)者之一，培養(yǎng)出了以羅中立、何多苓、程叢林、周春芽、張曉剛、葉永青、朱毅勇、王川等為代表的一批具有獨立個性的當代藝術(shù)家，形成了大陸藝術(shù)界很特別的“川美現(xiàn)象”。

　　座談會上，對于臺灣同行對“川美現(xiàn)象”形成的好奇，羅中立將之歸因于“創(chuàng)作為先”的理念和創(chuàng)新的氛圍。

　　而當時出現(xiàn)的“傷痕”與“鄉(xiāng)土”兩個流派的美術(shù)作品，引起了臺灣山藝術(shù)文教基金會董事長林明哲的關(guān)注和興趣，他收藏了四川美院畫家的不少作品。

　　林明哲稱，從上世紀80年代直至今天，他收藏了四川美院許多藝術(shù)家不同時期、不同階段的作品。從這些作品中可以看出，四川美院的藝術(shù)家在大陸當代藝術(shù)史上一直有引領(lǐng)藝術(shù)潮流的關(guān)鍵地位。

　　此番展出的近百件(組)作品，都是臺灣山藝術(shù)文教基金會的藏品。該展將于8月24日落幕。(完)