“業界前輩”瓊瑤日前通過法律途徑起訴于正新劇抄襲其經典《梅花烙》,這讓編劇這個圈子及其行規被推向前臺。一些被多次舉報“抄襲”和“雷劇”的編劇為何仍能受到投資方的青睞?小編劇怎樣才能“出人頭地”?記者采訪了幾名業內編劇,揭秘編劇圈的生存業態。

　　收視率最重要?

　　“很多電視臺現在片面追求收視率,購片方很多時候并不評估劇的質量,只會考慮整體吸引人眼球的話題性。”編劇阿順說,今年是他入行的第10個年頭,目前已經從編劇跨入他更喜歡的“制片人”行列,有了自己的工作室。

　　因為要時常與影視劇的投資方和購買方打交道,阿順發現,真正能“慧眼識珠”的人其實少之又少。

　　阿順拿最近在柏林電影節獲得大獎的《白日焰火》舉例說,其實這部電影找投資找了好久,而很多著名的片子或者好的想法大多是因為不被投資方看好而長期拖延甚至擱淺。

　　然而,即使一些優秀的片子被忽略,也總會有一些質量不高的影視劇獲得非常好的收視率。

　　“很多投資人會覺得沒必要把故事講得太好,即使質量不高也會有很高的收視率。”編劇小月說。她簽約于一家影視制作公司,時常為投資方“私人訂制”一些劇本。

　　小月說,之所以會有很多藝術性不高的影視劇獲得高收視率,是觀眾長期形成習慣的后果。“我們總是提供給觀眾質量低的影視劇,所以觀眾的容忍度就增高了,這也是造成‘雷劇’受歡迎的原因。”她說。

　　“總體來說,整個編劇行業缺乏有才華和創意的人,而收視率又是一個尷尬的硬指標,這才是很多劇高收視率卻劇本身質量不高的根本原因。”阿順說。

　　入行先做搶手?

　　業內人士透露,由于“編劇圈”缺少正規的“入行”方式,因此很多人在自己的編劇生涯之初,為了獲得在業內人中表現自己的機會,都不得不做一名隱姓埋名的“槍手”。

　　“我現在主要是給一些大編劇‘幫忙’,或者只能接一些網絡劇編劇。網絡劇可以署名,但幫助大編劇寫劇本是不能署名的。”今年是小麗進入行第3年,她的夢想只剩下了“早日被觀眾知道”。

　　“很多人還做不來槍手呢。”阿順說,做槍手賺錢對很多剛入行的小編劇來說,遠不是最重要的,甚至就連署名的權利也不在乎。“他們需要的是表現自己,從而被別人賞識,獲得更多機會”。

　　阿順透露,一些上百集的大制作會采用“承包制”來完成:當投資方聯系的編劇把戲盤下后,如果沒時間完成,就會承包給其他編劇,而其他編劇往往會再找一些其他剛入行的小編劇來做。最終收入分配時,真正干活小編劇只能拿很少一部分。

　　小月透露,一些知名編劇在找人代筆之前會把劇本整體的架構規劃好,當代筆者交稿后還會加以潤色,以保證質量。“在學校讀書時,我也為一些電視劇做過槍手,但是都白費力氣,寫的東西根本不過關。”小月說,這說明也是有人對槍手的作品進行質量把控的。

　　“圈子效應”占主導?

　　“簡而言之,就是在這個圈子里,最重要的是有人帶你玩。”阿順說,剛入行的人不止要學會做槍手,更重要的是要有情商,善于利用“圈子效應”。

　　阿順坦言,對于普通人,所謂的“情商”就是對夢想的執著程度。“編劇圈其實就是個名利圈,要看你愿意為夢想犧牲多少”。

　　“在劇組,每個角色都常覺得自己委屈,這時候情商高的人就會忍耐,處理好其中的關系。”阿順說,作為編劇的委屈經常是,憑什么誰都可以改我的劇本?

　　阿順剛出版了一本叫做《交口稱贊》的暢銷小說,說的也是影視圈編劇制片人各類陰謀交錯的故事。“三四個公司的人正在和我談這部小說的電影版權,而我的條件之一就是一定要聯合制片,不一定我編劇,但劇本修改時我也會提自己的意見”。